Ich wei\u00df nicht genau, wie man es schafft, so einen Film zu machen. \u00dcber einen Musiker aus Detroit, der in den 70ern zwei Alben aufnimmt, die niemand kaufen will. Zumindest niemand, der nicht seine Mutter ist und in der damals wahrgenommenen westlichen Welt lebt. Ein Mann mit mexikanischem Migrationshintergrund, wie wir Deutschen sagen w\u00fcrden, der sich mit Hilfsarbeiten \u00fcber Wasser h\u00e4lt und bauf\u00e4llige H\u00e4user ausr\u00e4umt. Und der gleichzeitig und v\u00f6llig unbemerkt von ihm in S\u00fcdafrika eine riesige Karriere hinlegt – in einem in Folge der Apartheid v\u00f6llig von der Au\u00dfenwelt abgeschnittenem S\u00fcdafrika. Wo er, „the artist known as Rodriguez“, den Sound des Widerstandes liefert. Und wo alle seine Fans den Ger\u00fcchten glauben, die ihm einen exzentrischen Selbstmord auf der B\u00fchne nachsagen.<\/p>\n
Dann macht sich irgendwann ein Journalist aus Kapstadt auf die Suche nach dem K\u00fcnstler, dessen zwei Platten jeder kennt, aber \u00fcber den niemand\u00a0mehr wei\u00df als seinen Namen. Er folgt den Spuren der Liedtexte, und so erfahren sie pl\u00f6tzlich voneinander: Die Fans in S\u00fcdafrika und der Musiker und Bauarbeiter aus Detroit. Und alles k\u00f6nnte so tragisch sein – die verlorene Zeit, das niemals beim K\u00fcnstler angekommene Geld, all die Songs, die nie geschrieben wurden. Doch das ist es nicht.<\/p>\n
Weswegen „Searching for Sugarman“ so ein toller Film ist.<\/p>\n
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